日本浮世绘的相关内容
影片信息
- 状态：已完结
- 主演：凯瑟琳·德纳芙/费尔南多·雷伊/阿达尔贝托·马里亚·梅利/雅各布·韦伯/何塞·萨克里斯坦/艾玛·科恩/劳拉·贝蒂/
- 导演：ÁlvaroSáenzdeHeredia/
- 年份：2013
- 地区：美国
- 类型：恐怖/悬疑/古装/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：日语,印度语,英语
- 更新：2024-12-24 08:00
- 简介：1日本浮世绘的(✳)相关(guān )内(nèi )容2日(rì )本的浮世绘与中国的工笔画有什(🔂)么区(➡)别与联(🗾)3怎么(🤔)评(🔒)(pí(🎨)ng )价日本的浮世(🚂)绘1日(rì )本浮(👟)世(shì(🐈) )绘的相关内(🚓)容浮世绘(💫)也就是(shì )日本(✋)的(🎎)风(fēng )俗画(huà(🏐) )版画它(🤘)是日(💀)本江(㊙)户时代16031867年间(❎)也叫德川幕府时(🎚)(shí )代渐渐衰落的一种独特民族特色(sè )的艺术奇葩是是个的花街柳巷(🚡)艺术主要所描绘人们(⬇)日常(🗨)(cháng )生活(🌙)风(🤲)景(🦆)和演(yǎn )剧浮世绘常被(👌)认为泛(🎂)指彩色(sè )印刷的(🚿)木版(🎆)画日语(🐳)称(chēng )做锦绘(🤬)而事实上也有手绘(👽)的作品在亚(😭)洲(🎺)和世(🏌)界(🉐)艺术中它呈(chéng )现出(🗝)特异的色调与(🦖)丰姿历经(📣)世(🚏)间三百余(🚄)年会(💽)影响深及欧(🎏)亚(yà )各地十九世纪(🔮)(jì(🐳) )欧洲从(🚺)古(👛)典主义到印象主义诸流派大师(shī(🐸) )也尽皆受(🛰)到(💏)可如此画风(fēng )的(🤔)(de )启(qǐ )发而浮世绘本身很高的(de )艺术价值浮世(shì(🐱) )绘的(🚿)艺术(shù(🎁) )初(🕍)期原为肉笔(bǐ )浮世绘即画(😌)家们用笔墨色彩所作(⏮)的绘画而非(fēi )木刻统一印制的绘画肉(🔠)(ròu )笔的浮世绘十分(🌔)盛行(🔄)于(🥋)京都和大阪这个画派的(🏉)开始(🏋)是中有(yǒu )装饰性的它为华贵(guì )的建筑作(👅)壁(😕)画装饰(🖼)室内的屏(🤨)风在(📘)绘画的内(nèi )容上有浓郁的本土气息有四季风景各地(dì(⌛) )名胜(🈸)尤其擅于(yú )表现出来女性美有(🤘)很高的写实技巧为社(🕷)会所(🥎)怎么欣赏这个(🙇)大(🤣)和绘师(🐰)的技术成就一代代(🌒)传承遂为其后(🙉)的浮(🐧)世绘艺术开解了先路江(📶)户时(🤞)代是(🛎)日本(běn )封(🐉)(fēng )建(🍤)社会(huì )的(🎥)晚期(🅰)它和(⬅)(hé )我国(🚯)的清代相(😱)极为相似由(yóu )于经济的增长(zhǎng )城市(🐱)里必须出现一种町人(🔦)文化(🍭)即市民文(💭)化因此市民文化快速能够得到(dào )发展(zhǎn )中作者云(⏩)起不需要量不(bú )断扩(kuò )大更多(duō )设计制(zhì )作以(yǐ )供需求从而使(👫)肉笔(🦋)(bǐ )浮(fú )世(👘)绘进入(🎛)到版画浮世绘(huì )阶段(duàn )浮(fú )世(🌡)绘(huì )版画的印刷技(🕒)巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘(huì )和漆绘(🍠)(huì )用彩笔添入的能(🐭)够的套色(🚁)版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技(📍)术提升一个高潮如(rú )锦(jǐn )秀万花(huā(🔄) )绚烂(🤰)多姿代表了日本民族在(😼)艺术(✴)上(👅)的高度成(ché(🤽)ng )就浮世绘的(⚪)题材(💭)极其(💐)广(guǎ(🚁)ng )泛有(⛵)社会时事民间传(chuá(🍌)n )说历史(shǐ )掌故(gù )戏曲(⛏)场景(jǐng )和中国风名着图(🙉)绘(😮)很是(💟)画家还专(🗃)(zhuān )事描画妇女生(shēng )活留下记录战争事件或笔(⤴)墨书写山(shān )川(chuān )景物它完全是江户(hù )时代(🌨)人民生活的(🥕)百科全书而所有这个题(🖍)材的基(jī )调则是能够体现新兴(🔧)(xìng )市(🚲)民的思(💣)想(🏀)感情一些追求自由真正的恋爱和讽(💮)刺封(🏓)建(👯)礼教的作品在民(🎙)间(💑)流播极广浮世绘(🙂)木刻总结(jié )出(💢)(chū )声大概(✒)情况有两(👙)种(zhǒng )形式绘本和一枚绘(🤺)所谓绘(huì )本即是插图画本(běn )它在江户初期(🖇)是以古典小说的插图为开端(duān )再后(🚵)来相继出现简单通(🔡)俗(sú )的插图读物到(dào )万治年间紧接着市民小说(shuō )的(de )产(chǎn )生这种木刻绘本(🏟)十分飞速发展中民间画师歌川广重便行(háng )这种绘(🌓)本(🕺)的创始人一枚绘即单(🥀)幅的创作木刻(kè )它给另外羡慕一幅画(huà )创(chuàng )立了条件(🚀)画工也更精准一些尺(😩)寸大(🏬)小这时总共有(yǒu )二十束种均按印模方(fāng )法套色(💘)多(duō )寡差(📉)别(👥)而(📑)分为墨(🏻)绘丹绘漆绘浮绘锦绘(♈)蓝绘(🗿)等品种浮世绘木刻技法不追求木(mù )刻的刀(dāo )味却注意木(🚙)(mù )质纹(wén )理的表现效(xià(👑)o )果但(🍯)是(🗣)相对(duì )于线条的流畅放进(jìn )极(🦐)比(bǐ(💻) )较多的(de )地位(wèi )并不一定(🧘)(dìng )要画刻印三者达成合作(💋)来使作品至少毫厘不差的境(jìng )地他们创(chuà(👥)ng )造(zào )出的木纹法光泽法云母(🏣)粉法无色印刷(shuā )法和(hé )也(👆)是(shì )在少而精线条与配色取得相同高度和谐(🎇)(xié )这一目的上系统的总结进去(💤)的作画(🥡)(huà )时经验控制住了过(🕝)去从(🏘)来(🍵)使用毛笔的束缚日本浮世绘(huì )是顺应着市民经济文(wé(🌈)n )化低糜(mí )的年代而(🚪)才能(néng )产生的对社会生活(🕋)有(yǒu )哲理的影响并且它更具很强的生命(🍻)力浮(🦋)世绘的作者都行伍出身民间是(🎹)没有(🚋)(yǒu )一个鼎(dǐng )鼎有名(🚑)画家(🥞)但到了(le )十九世(🏅)纪二十年代而(ér )资本主义(🕣)的经营十分盛行致使(shǐ )这(🕺)样的(🥒)艺术丧失了健康的内容追求(✏)纯(🎧)粹色情(👮)和(hé )低级趣味渐(🆘)渐地地再一(🗑)次走(🏊)进衰落浮世绘(🌔)今虽已被现代(😥)印刷(shuā )术所能用但它那十分丰富的艺术成果(🔜)依(yī )旧为各国人民(🗂)所(👃)视若珍(zhēn )宝浮世(🛄)(shì )绘不单是江户时代最(🕎)有(🈳)特色的绘画但(📰)是(shì )由于它(🤧)对西(xī(🎃) )方在(🈚)现代(dài )美术的推(🚡)(tuī )进作(🛋)(zuò(📧) )用而称(chēng )著世界在西(🐍)方哪怕(pà(🔎) )被充当整个日本(bě(👴)n )绘画的代名词(♐)从自己(jǐ )制作手段上看(🌖)浮(fú )世(😯)绘分为(🚽)(wéi )两种木版画和肉(ròu )笔画前者是(👹)制刻(kè )印刷而成后者是(😯)手绘(🔝)而成江户时代的人们更(gèng )好好地(🍙)珍(📕)惜比版(🌅)画产量(🃏)小的肉(rò(🛏)u )笔(💇)(bǐ )画(🐬)也留下(xià )许多(⭐)最优秀作(zuò )品可是浮世(🌷)绘本来能(néng )在巨大无比两个(gè )世(shì )纪(😻)以内的时(😥)间内达(🔧)到旺(🤵)(wàng )盛的生命力不大程度(🎠)上是毕竟在木版画这一未(wèi )新开拓的领域中不追求新技法和新(xīn )形式(shì(👻) )的特殊可能性(🧟)(xìng )并且(💱)浮世绘样式的展开比较(🚚)多是在版画(huà )中进行的在(📀)形式(shì )方面(🍰)曾经的浮世绘(huì )版画(huà )母(🔝)胎的是木版插图本在内容(🕕)上下(xià(🎱) )一(yī )界其母胎的则是宽永风俗画(huà )木版画在日本(😼)(běn )曾作用(📞)于佛画17世纪历来(🔏)造(zào )成新(xīn )传(🧖)入的明朝木版(bǎn )插图本的影(💤)响(🦐)在宽永年间不能(♟)形成日本木(mù )版插(chā )图(tú )的明确的阶(🚊)段17世纪后期下一(yī )界浮(fú )世(🥃)草子前(🎅)驱的(de )新(😡)(xīn )插图本适应发展迅(xùn )猛(🦅)市民阶级(jí )的要求(qiú )相继稿本(💓)并取宽永肖像画(🏕)(huà )样式江户以1657年的大火为契机(🏅)市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭(🔯)空创造(👢)一人(💜)文(wé(🍛)n )化的热潮内的初刊(💉)众多色情(🔢)插图(tú )本(💟)在木版(🦂)插图(🚒)上也(🏑)直(🕦)接出现新鲜的(🆎)所(📔)(suǒ )创造的欲图直到最后师宣再(zài )次出(🕌)现时风俗画制作的据点始(⏱)终在京都(💷)与浮世绘版歪(👆)相关的插图(🕓)(tú )本新动向也简单的方(😸)法在京都衰落(🧚)可是(🧚)由于悠(🍖)久(jiǔ(💵) )的传统环境的原(🧟)因(yī(😚)n )木版(bǎn )单(🈴)张印刷业不太高度发达因而浮世(shì )绘木(mù )叛(🧟)画始祖(zǔ(🧐) )的桂冠戴到了(le )铃(🥒)木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩(🌅)同样愿意注意(yì )但活(huó )动(dòng )年(🦎)代(🏠)稍迟于师宣袖信(📮)除(chú )此之外肉笔画外还(hái )有大(dà )量的歪(wāi )本插(chā )图本可与江户浮世绘师正面抗(🚾)衡并且大多为墨印题材大部分是(🚉)美人(🕷)(rén )风俗(🌧)(sú )图(🏕)他最擅(🍽)长以京都(🏧)风格的精巧细致温软的(🈂)曲线将女(💋)性柔美(měi )的姿态(🈲)表现出在版画上所以(yǐ(📲) )具有新的意义(🏹)他(🗂)的美人画极(🕝)大的刺激了奥村(🤗)政信(xìn )石川丰信等江户(hù )浮世(💮)绘师特别是(shì )相(💄)对(duì )于(🌫)铃(🗳)(lí(☝)ng )木春信美(🐁)人画样式的建立起着重(💧)要的作(zuò )用在江(jiāng )户(⚡)继清信清(🧦)倍永平安等人后霸气登场的是奥(🏍)村(cūn )政信16881754西村重长1756石(shí )川丰信(🐈)17111785乌居清(💇)满17551785等在(zài )他们亢奋状(💅)态的时期内浮(fú(🍆) )世绘版画中(zhōng )又产生(🗝)了红绘漆(🙊)绘由原先的丹绘反展为(😂)更先进科(kē )学的(🏞)手工着(zhe )色方法(🤡)再(🌐)反展为(🔢)初级和中(zhō(😉)ng )级彩印红印阶段在外在表(biǎo )现方法上还(hái )受京都浮世绘的影(🐡)响整体(📟)上(shàng )纤细化(🌯)抒(📡)(shū )情化红绘是(🏤)用红颜(📈)料(liào )代替丹再另(🍤)外那(✒)些(xiē )四五色再细心分(📕)色描(🧀)摹的(📍)方法漆绘(🚾)是(🔳)在红(hóng )绘中(zhōng )的(🅰)头(tóu )发和衣带的着墨(🏕)部(bù )分掺胶而(🚂)(é(🦍)r )才发出漆一样的光(guāng )泽再撒金(jīn )粉(fěn )而平(⛅)(píng )添光彩的原因红绘这一名称易与(yǔ )红印绘(🏆)判(pàn )然故普片将它和在漆绘中漆绘创(chuàng )造者(zhě )我听说过是奥村政信(xìn )他你(🎛)乃(🥄)浮世绘师又是出版商富(🕵)于幻(huàn )想原本常规西川(📻)袖(😥)信的画风(fēng )自(zì )己制作柔和温(wē(😎)n )润的(🥋)(de )墨印和(😕)丹绘17151720年间用漆绘手法自己(🌊)制(👍)作美人画(🎂)和演员(⌚)画(huà(🚞) )就做推广了这(🆘)(zhè )个(gè )新(👢)比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将(⛱)欧洲的建筑(🐪)透(tòu )视远近法诧异地主要是(shì )用于(🆚)所(👠)描绘街景游廊剧场(chǎng )也差不(😘)多初几采用了当时京都(💊)和江户(🐷)市民引为贵重(🐖)的蒂机械一种聚(✒)光观测镜这充分上级主管部门出他(tā )尽量(liàng )社会动向的性格(gé )发(fā(🔓) )明红印大约是(🍫)1740年肯(⏺)定受到从长崎再输入的中国彩印版(📼)画的启迪当初是常规红和绿及以外例外(wà(😄)i )色彩奥村(🦃)政信西村重(chóng )长(zhǎ(🎓)ng )老(〽)早(zǎo )就吸纳这种新手法自己制作出(chū(🧔) )最优秀作品红(♋)印从(có(🙄)ng )1760年顷渐渐增(zēng )加色彩向多色数码印刷(📺)发(🚩)展(🚢)它另外(🌟)以后锦(jǐn )绘的准(zhǔn )备阶段具有重要意(yì(🕢) )义它的渊源(🥙)依附(🐲)缩小的大(dà )和绘(🖱)大和(👦)(hé )绘是专供(🤝)贵族鉴赏和在(zài )上层社会中广泛流行(háng )的一种内带浓(🦔)郁装饰性的艺(yì )术而浮(🍾)世绘是(🥎)(shì )态度民间日(🙍)常(🎬)生活和情趣(🗺)的一种艺术形式(shì )浮世绘曾经在以美(měi )人绘(🏳)和役者绘戏剧人物画为主(👰)要注意题(🎫)材听说(🧟)后来渐渐再次出现(xiàn )了以(🤯)(yǐ )相(😤)扑(🤵)风景(jǐng )花鸟包括历史(🔫)故事等为题材的(🤾)作品画(📧)面(💃)的着色开始(🚮)唯有黑白(🌫)两(liǎng )色逐渐发展中(zhōng )为简单点彩色(🎡)后(hòu )来拥有多色的锦绘(🏁)日本(🙂)元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺(💎)术(shù )的创始人(rén )为(wéi )日(🐤)本绘画史再打开了新(xīn )的境界浮世绘一(🔌)经出世就(🕦)造成了南疆市(shì )民的喜爱那样的版画的构成(🐸)与我(🥕)国古代版画的画(♑)印方法同一由(🏛)画师(❕)雕(👅)师拓师按顺序(xù )分工合作来完成(👜)是需要由画师写(xiě )画再由(yóu )雕师刻版最后由拓师(🤷)听从画面不同色彩分别印拓成画这种(🔮)在木板平(píng )面上刻出紧张而又精致的(🏀)线条再彩拓成画(🛶)(huà )的(de )非常高超技(jì )术曾被西(😜)方画(huà )家视为(wéi )一(🍧)种匪夷所思(🎵)的技(🛒)(jì )艺不(🕴)断(duàn )浮(🍖)世(😟)绘(🏋)艺术(💪)的(🕜)发展(zhǎn )涌入(🧟)出许多(🌯)著名画师以外(🗞)(wài )创(chuà(🎢)ng )始人菱川师宣外也(🥞)很著名的有挑开浮世绘的(🏎)黄(huáng )金时代帷幕的铃木春信美人绘大师(🥂)鸟(niǎo )居清(🏃)长与喜多(duō )川歌吕戏剧(jù(🙃) )绘(huì )巨匠(jià(🥤)ng )东洲斋写乐另外写实(🍫)派大师葛(🐉)饰(🐎)北斋包括将风景绘(➗)技巧推上(shàng )顶峰的(🤦)一立斋广(🈶)重等(děng )名师以内六人(🆎)被(bèi )称(🎩)作六(🎭)大浮世绘师浮(fú )世(shì )绘艺术占(🏑)据地日本画坛二(🤡)百六十余(👷)年直至明治维(📃)新拉开(kāi )序(xù )幕前(🔪)逐渐完全(🔃)(quán )消失这(♌)颗跨(🦁)越三个世(🌁)纪的东洋艺术明珠(🚾)在世界美术史上(👸)(shàng )抢(🦉)走它(🌘)辉光的一页2日本的浮世(shì )绘与中国的工(🆚)笔(🈳)(bǐ )画有什么区别(🕠)与(🏣)联一二者的联(lián )系1部分绘画内容的是(💨)一(👅)样的(⛸)两种绘(huì )画形式都在绘画的内容(🥧)上有着极为(🛠)浓郁的本(💵)土(tǔ )气息有四季风景各地名胜(✡)特别不善于表(biǎo )现出来女(🔱)性(🙉)美有很高(🔛)的写实技巧(🍸)为社会所欣赏人2都有很高(gāo )的艺(🎆)术价值日本的浮世绘在亚洲和世(shì )界艺术中历经三百余年引响深及(🤖)欧(ōu )亚各地十九世纪欧洲(🍪)从(🍐)(cóng )古典主义到印象主义(🔞)(yì )诸流派大师也立(💰)时造(zào )成别种(🍭)(zhǒ(♌)ng )画风的(♈)启发但浮世(🦂)绘(huì(🚃) )更具很(⏺)高(🤫)的艺术价值3都对世界绘画艺(yì )术才能(néng )产生非常(🏵)深远(yuǎn )日本的浮世绘和中(🥨)国工(🕕)笔画也是自己(🎷)国(🐗)家的文化艺(🅰)术都(dōu )贞洁戒着一(🚪)种奇特(tè )的民族艺术(🍌)并(🏛)长长地影响大了世界(jiè )别的各地(dì(🚡) )的(de )绘(huì )画(🔳)中国的工笔画(🚏)发展历(lì )史悠久(🕙)从战(zhà(🌵)n )国到(dào )两(🧔)宋工笔画(huà )的创作从天真幼稚(zhì )走出了(🎬)长大成熟(⛹)工笔画建议使用尽其脉理的手段取神得形以线(🔟)立形以形达意(🏬)获(huò )取神态(tà(🥐)i )与形(👫)体的仙(xiān )魔无界(jiè )统一工笔(⏲)画在长期的历史发展中建立起(qǐ )了一套严整(zhěng )的(de )技法体系最大限度地形成这一画体的(👿)独特风(🍀)格面(miàn )貌二(👇)两者的(🍷)区别1表现手法(fǎ )相(💟)同(tóng )日本(🌴)的浮世绘(huì )能(🍀)继承唐代绘画风(😘)格重(chóng )神轻形(🚰)色彩(cǎi )清淡一点(🐞)明亮地多用淡彩中(💼)国工(🦆)笔(🗾)画(📉)从明代后(👫)就开(🤚)始吸收西洋画法技法着色效果结束极为(wéi )丰富崇尚(🕙)形神兼(🕴)备多用(yòng )重彩(cǎi )软件渲染着(🏔)色粗(🔒)大2表(🎶)现形(❓)(xíng )式相同浮世绘是日本的风(fē(😐)ng )俗画(🐟)版画它(tā )是日(🐥)本江户(⬛)时(shí )代16031867年间也(🛳)叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个的(✝)花(huā )街柳(🐟)巷艺术要注(🥂)意描绘出人们日常生活(huó )风景和演剧(jù )而中(🥎)国工笔(⛎)画(🤲)主(zhǔ )要注(zhù )意以山(♎)水(shuǐ(🔹) )及(🥢)诸禽鸟花(🐛)卉等工笔画以精(jīng )谨比较细(🔛)腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现(🏓)3怎(📒)么(🔈)评价日本的浮世绘对日本(💐)的浮世绘最准确的评价应(yīng )该(🧟)是淫(yí(🙉)n )艳与魅惑浮世绘(🌴)是日本(✊)最具特色的绘画艺术(✅)之一(yī(👠) )也岛国传统文(🔔)化的(💚)最重要组成部分但他不得已提道的(🤙)是浮世绘毕竟并非(🕛)什么东西(🔵)高(gāo )雅的艺术也没法(⚡)再(💁)次蝉联(🦍)大雅之堂毕竟浮世绘本身(shēn )应该是一(🛍)(yī )种渐(jiàn )渐衰落于花街柳巷的绘(huì )画装饰(🦍)(shì )反(🦃)正浮(fú )世绘(huì )之名本(🛑)身就指(zhǐ )明(míng )了其性质浮世即为尘世俗世(shì )之(🥦)意浮(🎛)世(🌽)(shì )绘则(zé(⏭) )是态度俗(⏪)世(🛂)景象(🎪)(xià(🌱)ng )的(💉)绘画(⛰)这(zhè(⛩) )种(zhǒng )俗世(🐟)景象初始时所指的那(🌺)就是花(huā(🌰) )街柳巷的(👴)春情艳(🎽)景说得再不(🥐)委婉(🥟)些(🌗)最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是(🏞)古代日本的(🚀)春情交(🦒)易(🐏)(yì )日本的浮(💉)世绘(huì )兴(🔔)起于江户时(📟)代并对后(🚳)世产生了重(🛀)要(yào )影(yǐng )响(🏔)浮世(shì )绘(🏜)一种装饰(shì )绘画其兴起与古代日本的(❕)情(qíng )色(📺)产业有(👚)直接关(guān )系在(🕳)江(🌄)(jiāng )户时(😹)(shí )代即(jí )1050年(🕛)(nián )1603年至1867年的原因(😸)日(🥥)本(✳)商业的(🌻)繁盛和社会风气(🌜)(qì )的(de )开(🍆)放许(🕢)多花街柳巷应(🔎)运(🗞)而出那些个纸(zhǐ )醉(🏞)金(🍜)迷(mí )的场所也没少装饰与点缀(🔬)而与之相适应适应(yīng )的浮(📺)山(🔱)宗浮世绘浮世绘的题材(〰)也(👆)全(🕞)都也是(shì )床(🆕)(chuáng )弟(🍾)肯定(💝)(dìng )以外只不过是的情(🏼)色场景外也些(📧)表现日(🈴)本风土人情的浮世绘(huì )当(🛩)然了(🔒)总体(😂)来说浮世(🤧)绘还多是些花街柳巷(👙)的(de )题材(cái )随着时代的(de )发(🌠)展(🔗)浮世(shì )绘(huì )的绘画(🌦)技艺也被(bèi )其余形式的绘画或艺术所合理(💏)借鉴如果(🎇)不是不甑别人们非常容易将(♍)后世的日本风俗画(🎁)与江户时代的浮(🌅)世(shì )绘(🐭)(huì )相混肴不过浮(👿)世绘是(❎)本身日(rì(🧀) )本特色和岛国(guó )风情的绘(🐻)画形式(👎)是某种特定历(🕜)史(🚩)环境下的产(🌅)物哪怕其表现出内(🚲)容(🦍)(róng )多有(🐾)情色意(🔢)味但在绘画(📨)技巧(💑)上应该颇显成就的
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剧情简介
日(rì )本浮(👟)世(shì(🐈) )绘的相关内(🚓)容
浮世绘(💫)也就是(shì )日本(✋)的(🎎)风(fēng )俗画(huà(🏐) )版画它(🤘)是日(💀)本江(㊙)户时代16031867年间(❎)也叫德川幕府时(🎚)(shí )代渐渐衰落的一种独特民族特色(sè )的艺术奇葩是是个的花街柳巷(🚡)艺术主要所描绘人们(⬇)日常(🗨)(cháng )生活(🌙)风(🤲)景(🦆)和演(yǎn )剧浮世绘常被(👌)认为泛(🎂)指彩色(sè )印刷的(🚿)木版(🎆)画日语(🐳)称(chēng )做锦绘(🤬)而事实上也有手绘(👽)的作品在亚(😭)洲(🎺)和世(🏌)界(🉐)艺术中它呈(chéng )现出(🗝)特异的色调与(🦖)丰姿历经(📣)世(🚏)间三百余(🚄)年会(💽)影响深及欧(🎏)亚(yà )各地十九世纪(🔮)(jì(🐳) )欧洲从(🚺)古(👛)典主义到印象主义诸流派大师(shī(🐸) )也尽皆受(🛰)到(💏)可如此画风(fēng )的(🤔)(de )启(qǐ )发而浮世绘本身很高的(de )艺术价值浮世(shì(🐱) )绘的(🚿)艺术(shù(🎁) )初(🕍)期原为肉笔(bǐ )浮世绘即画(😌)家们用笔墨色彩所作(⏮)的绘画而非(fēi )木刻统一印制的绘画肉(🔠)(ròu )笔的浮世绘十分(🌔)盛行(🔄)于(🥋)京都和大阪这个画派的(🏉)开始(🏋)是中有(yǒu )装饰性的它为华贵(guì )的建筑作(👅)壁(😕)画装饰(🖼)室内的屏(🤨)风在(📘)绘画的内(nèi )容上有浓郁的本土气息有四季风景各地(dì(⌛) )名胜(🈸)尤其擅于(yú )表现出来女性美有(🤘)很高的写实技巧为社(🕷)会所(🥎)怎么欣赏这个(🙇)大(🤣)和绘师(🐰)的技术成就一代代(🌒)传承遂为其后(🙉)的浮(🐧)世绘艺术开解了先路江(📶)户时(🤞)代是(🛎)日本(běn )封(🐉)(fēng )建(🍤)社会(huì )的(🎥)晚期(🅰)它和(⬅)(hé )我国(🚯)的清代相(😱)极为相似由(yóu )于经济的增长(zhǎng )城市(🐱)里必须出现一种町人(🔦)文化(🍭)即市民文(💭)化因此市民文化快速能够得到(dào )发展(zhǎn )中作者云(⏩)起不需要量不(bú )断扩(kuò )大更多(duō )设计制(zhì )作以(yǐ )供需求从而使(👫)肉笔(🦋)(bǐ )浮(fú )世(👘)绘进入(🎛)到版画浮世绘(huì )阶段(duàn )浮(fú )世(🌡)绘(huì )版画的印刷技(🕒)巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘(huì )和漆绘(🍠)(huì )用彩笔添入的能(🐭)够的套色(🚁)版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技(📍)术提升一个高潮如(rú )锦(jǐn )秀万花(huā(🔄) )绚烂(🤰)多姿代表了日本民族在(😼)艺术(✴)上(👅)的高度成(ché(🤽)ng )就浮世绘的(⚪)题材(💭)极其(💐)广(guǎ(🚁)ng )泛有(⛵)社会时事民间传(chuá(🍌)n )说历史(shǐ )掌故(gù )戏曲(⛏)场景(jǐng )和中国风名着图(🙉)绘(😮)很是(💟)画家还专(🗃)(zhuān )事描画妇女生(shēng )活留下记录战争事件或笔(⤴)墨书写山(shān )川(chuān )景物它完全是江户(hù )时代(🌨)人民生活的(🥕)百科全书而所有这个题(🖍)材的基(jī )调则是能够体现新兴(🔧)(xìng )市(🚲)民的思(💣)想(🏀)感情一些追求自由真正的恋爱和讽(💮)刺封(🏓)建(👯)礼教的作品在民(🎙)间(💑)流播极广浮世绘(🙂)木刻总结(jié )出(💢)(chū )声大概(✒)情况有两(👙)种(zhǒng )形式绘本和一枚绘(🤺)所谓绘(huì )本即是插图画本(běn )它在江户初期(🖇)是以古典小说的插图为开端(duān )再后(🚵)来相继出现简单通(🔡)俗(sú )的插图读物到(dào )万治年间紧接着市民小说(shuō )的(de )产(chǎn )生这种木刻绘本(🏟)十分飞速发展中民间画师歌川广重便行(háng )这种绘(🌓)本(🕺)的创始人一枚绘即单(🥀)幅的创作木刻(kè )它给另外羡慕一幅画(huà )创(chuàng )立了条件(🚀)画工也更精准一些尺(😩)寸大(🏬)小这时总共有(yǒu )二十束种均按印模方(fāng )法套色(💘)多(duō )寡差(📉)别(👥)而(📑)分为墨(🏻)绘丹绘漆绘浮绘锦绘(♈)蓝绘(🗿)等品种浮世绘木刻技法不追求木(mù )刻的刀(dāo )味却注意木(🚙)(mù )质纹(wén )理的表现效(xià(👑)o )果但(🍯)是(🗣)相对(duì )于线条的流畅放进(jìn )极(🦐)比(bǐ(💻) )较多的(de )地位(wèi )并不一定(🧘)(dìng )要画刻印三者达成合作(💋)来使作品至少毫厘不差的境(jìng )地他们创(chuà(👥)ng )造(zào )出的木纹法光泽法云母(🏣)粉法无色印刷(shuā )法和(hé )也(👆)是(shì )在少而精线条与配色取得相同高度和谐(🎇)(xié )这一目的上系统的总结进去(💤)的作画(🥡)(huà )时经验控制住了过(🕝)去从(🏘)来(🍵)使用毛笔的束缚日本浮世绘(huì )是顺应着市民经济文(wé(🌈)n )化低糜(mí )的年代而(🚪)才能(néng )产生的对社会生活(🕋)有(yǒu )哲理的影响并且它更具很强的生命(🍻)力浮(🦋)世绘的作者都行伍出身民间是(🎹)没有(🚋)(yǒu )一个鼎(dǐng )鼎有名(🚑)画家(🥞)但到了(le )十九世(🏅)纪二十年代而(ér )资本主义(🕣)的经营十分盛行致使(shǐ )这(🕺)样的(🥒)艺术丧失了健康的内容追求(✏)纯(🎧)粹色情(👮)和(hé )低级趣味渐(🆘)渐地地再一(🗑)次走(🏊)进衰落浮世绘(🌔)今虽已被现代(😥)印刷(shuā )术所能用但它那十分丰富的艺术成果(🔜)依(yī )旧为各国人民(🗂)所(👃)视若珍(zhēn )宝浮世(🛄)(shì )绘不单是江户时代最(🕎)有(🈳)特色的绘画但(📰)是(shì )由于它(🤧)对西(xī(🎃) )方在(🈚)现代(dài )美术的推(🚡)(tuī )进作(🛋)(zuò(📧) )用而称(chēng )著世界在西(🐍)方哪怕(pà(🔎) )被充当整个日本(bě(👴)n )绘画的代名词(♐)从自己(jǐ )制作手段上看(🌖)浮(fú )世(😯)绘分为(🚽)(wéi )两种木版画和肉(ròu )笔画前者是(👹)制刻(kè )印刷而成后者是(😯)手绘(🔝)而成江户时代的人们更(gèng )好好地(🍙)珍(📕)惜比版(🌅)画产量(🃏)小的肉(rò(🛏)u )笔(💇)(bǐ )画(🐬)也留下(xià )许多(⭐)最优秀作(zuò )品可是浮世(🌷)绘本来能(néng )在巨大无比两个(gè )世(shì )纪(😻)以内的时(😥)间内达(🔧)到旺(🤵)(wàng )盛的生命力不大程度(🎠)上是毕竟在木版画这一未(wèi )新开拓的领域中不追求新技法和新(xīn )形式(shì(👻) )的特殊可能性(🧟)(xìng )并且(💱)浮世绘样式的展开比较(🚚)多是在版画(huà )中进行的在(📀)形式(shì )方面(🍰)曾经的浮世绘(huì )版画(huà )母(🔝)胎的是木版插图本在内容(🕕)上下(xià(🎱) )一(yī )界其母胎的则是宽永风俗画(huà )木版画在日本(😼)(běn )曾作用(📞)于佛画17世纪历来(🔏)造(zào )成新(xīn )传(🧖)入的明朝木版(bǎn )插图本的影(💤)响(🦐)在宽永年间不能(♟)形成日本木(mù )版插(chā )图(tú )的明确的阶(🚊)段17世纪后期下一(yī )界浮(fú )世(🥃)草子前(🎅)驱的(de )新(😡)(xīn )插图本适应发展迅(xùn )猛(🦅)市民阶级(jí )的要求(qiú )相继稿本(💓)并取宽永肖像画(🏕)(huà )样式江户以1657年的大火为契机(🏅)市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭(🔯)空创造(👢)一人(💜)文(wé(🍛)n )化的热潮内的初刊(💉)众多色情(🔢)插图(tú )本(💟)在木版(🦂)插图(🚒)上也(🏑)直(🕦)接出现新鲜的(🆎)所(📔)(suǒ )创造的欲图直到最后师宣再(zài )次出(🕌)现时风俗画制作的据点始(⏱)终在京都(💷)与浮世绘版歪(👆)相关的插图(🕓)(tú )本新动向也简单的方(😸)法在京都衰落(🧚)可是(🧚)由于悠(🍖)久(jiǔ(💵) )的传统环境的原(🧟)因(yī(😚)n )木版(bǎn )单(🈴)张印刷业不太高度发达因而浮世(shì )绘木(mù )叛(🧟)画始祖(zǔ(🧐) )的桂冠戴到了(le )铃(🥒)木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩(🌅)同样愿意注意(yì )但活(huó )动(dòng )年(🦎)代(🏠)稍迟于师宣袖信(📮)除(chú )此之外肉笔画外还(hái )有大(dà )量的歪(wāi )本插(chā )图本可与江户浮世绘师正面抗(🚾)衡并且大多为墨印题材大部分是(🚉)美人(🕷)(rén )风俗(🌧)(sú )图(🏕)他最擅(🍽)长以京都(🏧)风格的精巧细致温软的(🈂)曲线将女(💋)性柔美(měi )的姿态(🈲)表现出在版画上所以(yǐ(📲) )具有新的意义(🏹)他(🗂)的美人画极(🕝)大的刺激了奥村(🤗)政信(xìn )石川丰信等江户(hù )浮世(💮)绘师特别是(shì )相(💄)对(duì )于(🌫)铃(🗳)(lí(☝)ng )木春信美(🐁)人画样式的建立起着重(💧)要的作(zuò )用在江(jiāng )户(⚡)继清信清(🧦)倍永平安等人后霸气登场的是奥(🏍)村(cūn )政信16881754西村重长1756石(shí )川丰信(🐈)17111785乌居清(💇)满17551785等在(zài )他们亢奋状(💅)态的时期内浮(fú(🍆) )世绘版画中(zhōng )又产生(🗝)了红绘漆(🙊)绘由原先的丹绘反展为(😂)更先进科(kē )学的(🏞)手工着(zhe )色方法(🤡)再(🌐)反展为(🔢)初级和中(zhō(😉)ng )级彩印红印阶段在外在表(biǎo )现方法上还(hái )受京都浮世绘的影(🐡)响整体(📟)上(shàng )纤细化(🌯)抒(📡)(shū )情化红绘是(🏤)用红颜(📈)料(liào )代替丹再另(🍤)外那(✒)些(xiē )四五色再细心分(📕)色描(🧀)摹的(📍)方法漆绘(🚾)是(🔳)在红(hóng )绘中(zhōng )的(🅰)头(tóu )发和衣带的着墨(🏕)部(bù )分掺胶而(🚂)(é(🦍)r )才发出漆一样的光(guāng )泽再撒金(jīn )粉(fěn )而平(⛅)(píng )添光彩的原因红绘这一名称易与(yǔ )红印绘(🏆)判(pàn )然故普片将它和在漆绘中漆绘创(chuàng )造者(zhě )我听说过是奥村政信(xìn )他你(🎛)乃(🥄)浮世绘师又是出版商富(🕵)于幻(huàn )想原本常规西川(📻)袖(😥)信的画风(fēng )自(zì )己制作柔和温(wē(😎)n )润的(🥋)(de )墨印和(😕)丹绘17151720年间用漆绘手法自己(🌊)制(👍)作美人画(🎂)和演员(⌚)画(huà(🚞) )就做推广了这(🆘)(zhè )个(gè )新(👢)比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将(⛱)欧洲的建筑(🐪)透(tòu )视远近法诧异地主要是(shì )用于(🆚)所(👠)描绘街景游廊剧场(chǎng )也差不(😘)多初几采用了当时京都(💊)和江户(🐷)市民引为贵重(🐖)的蒂机械一种聚(✒)光观测镜这充分上级主管部门出他(tā )尽量(liàng )社会动向的性格(gé )发(fā(🔓) )明红印大约是(🍫)1740年肯(⏺)定受到从长崎再输入的中国彩印版(📼)画的启迪当初是常规红和绿及以外例外(wà(😄)i )色彩奥村(🦃)政信西村重(chóng )长(zhǎ(🎓)ng )老(〽)早(zǎo )就吸纳这种新手法自己制作出(chū(🧔) )最优秀作品红(♋)印从(có(🙄)ng )1760年顷渐渐增(zēng )加色彩向多色数码印刷(📺)发(🚩)展(🚢)它另外(🌟)以后锦(jǐn )绘的准(zhǔn )备阶段具有重要意(yì(🕢) )义它的渊源(🥙)依附(🐲)缩小的大(dà )和绘(🖱)大和(👦)(hé )绘是专供(🤝)贵族鉴赏和在(zài )上层社会中广泛流行(háng )的一种内带浓(🦔)郁装饰性的艺(yì )术而浮(🍾)世绘是(🥎)(shì )态度民间日(🙍)常(🎬)生活和情趣(🗺)的一种艺术形式(shì )浮世绘曾经在以美(měi )人绘(🏳)和役者绘戏剧人物画为主(👰)要注意题(🎫)材听说(🧟)后来渐渐再次出现(xiàn )了以(🤯)(yǐ )相(😤)扑(🤵)风景(jǐng )花鸟包括历史(🔫)故事等为题材的(🤾)作品画(📧)面(💃)的着色开始(🚮)唯有黑白(🌫)两(liǎng )色逐渐发展中(zhōng )为简单点彩色(🎡)后(hòu )来拥有多色的锦绘(🏁)日本(🙂)元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺(💎)术(shù )的创始人(rén )为(wéi )日(🐤)本绘画史再打开了新(xīn )的境界浮世绘一(🔌)经出世就(🕦)造成了南疆市(shì )民的喜爱那样的版画的构成(🐸)与我(🥕)国古代版画的画(♑)印方法同一由(🏛)画师(❕)雕(👅)师拓师按顺序(xù )分工合作来完成(👜)是需要由画师写(xiě )画再由(yóu )雕师刻版最后由拓师(🤷)听从画面不同色彩分别印拓成画这种(🔮)在木板平(píng )面上刻出紧张而又精致的(🏀)线条再彩拓成画(🛶)(huà )的(de )非常高超技(jì )术曾被西(😜)方画(huà )家视为(wéi )一(🍧)种匪夷所思(🎵)的技(🛒)(jì )艺不(🕴)断(duàn )浮(🍖)世(😟)绘(🏋)艺术(💪)的(🕜)发展(zhǎn )涌入(🧟)出许多(🌯)著名画师以外(🗞)(wài )创(chuà(🎢)ng )始人菱川师宣外也(🥞)很著名的有挑开浮世绘的(🏎)黄(huáng )金时代帷幕的铃木春信美人绘大师(🥂)鸟(niǎo )居清(🏃)长与喜多(duō )川歌吕戏剧(jù(🙃) )绘(huì )巨匠(jià(🥤)ng )东洲斋写乐另外写实(🍫)派大师葛(🐉)饰(🐎)北斋包括将风景绘(➗)技巧推上(shàng )顶峰的(🤦)一立斋广(🈶)重等(děng )名师以内六人(🆎)被(bèi )称(🎩)作六(🎭)大浮世绘师浮(fú )世(shì )绘艺术占(🏑)据地日本画坛二(🤡)百六十余(👷)年直至明治维(📃)新拉开(kāi )序(xù )幕前(🔪)逐渐完全(🔃)(quán )消失这(♌)颗跨(🦁)越三个世(🌁)纪的东洋艺术明珠(🚾)在世界美术史上(👸)(shàng )抢(🦉)走它(🌘)辉光的一页日本的浮世(shì )绘与中国的工(🆚)笔(🈳)(bǐ )画有什么区别(🕠)与(🏣)联
一二者的联(lián )系1部分绘画内容的是(💨)一(👅)样的(⛸)两种绘(huì )画形式都在绘画的内容(🥧)上有着极为(🛠)浓郁的本(💵)土(tǔ )气息有四季风景各地名胜(✡)特别不善于表(biǎo )现出来女(🔱)性(🙉)美有很高(🔛)的写实技巧(🍸)为社会所欣赏人2都有很高(gāo )的艺(🎆)术价值日本的浮世绘在亚洲和世(shì )界艺术中历经三百余年引响深及(🤖)欧(ōu )亚各地十九世纪欧洲(🍪)从(🍐)(cóng )古典主义到印象主义(🔞)(yì )诸流派大师也立(💰)时造(zào )成别种(🍭)(zhǒ(♌)ng )画风的(♈)启发但浮世(🦂)绘(huì(🚃) )更具很(⏺)高(🤫)的艺术价值3都对世界绘画艺(yì )术才能(néng )产生非常(🏵)深远(yuǎn )日本的浮世绘和中(🥨)国工(🕕)笔画也是自己(🎷)国(🐗)家的文化艺(🅰)术都(dōu )贞洁戒着一(🚪)种奇特(tè )的民族艺术(🍌)并(🏛)长长地影响大了世界(jiè )别的各地(dì(🚡) )的(de )绘(huì )画(🔳)中国的工笔画(🚏)发展历(lì )史悠久(🕙)从战(zhà(🌵)n )国到(dào )两(🧔)宋工笔画(huà )的创作从天真幼稚(zhì )走出了(🎬)长大成熟(⛹)工笔画建议使用尽其脉理的手段取神得形以线(🔟)立形以形达意(🏬)获(huò )取神态(tà(🥐)i )与形(👫)体的仙(xiān )魔无界(jiè )统一工笔(⏲)画在长期的历史发展中建立起(qǐ )了一套严整(zhěng )的(de )技法体系最大限度地形成这一画体的(👿)独特风(🍀)格面(miàn )貌二(👇)两者的(🍷)区别1表现手法(fǎ )相(💟)同(tóng )日本(🌴)的浮世绘(huì )能(🍀)继承唐代绘画风(😘)格重(chóng )神轻形(🚰)色彩(cǎi )清淡一点(🐞)明亮地多用淡彩中(💼)国工(🦆)笔(🗾)画(📉)从明代后(👫)就开(🤚)始吸收西洋画法技法着色效果结束极为(wéi )丰富崇尚(🕙)形神兼(🕴)备多用(yòng )重彩(cǎi )软件渲染着(🏔)色粗(🔒)大2表(🎶)现形(❓)(xíng )式相同浮世绘是日本的风(fē(😐)ng )俗画(🐟)版画它(tā )是日(🐥)本江户(⬛)时(shí )代16031867年间也(🛳)叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个的(✝)花(huā )街柳(🐟)巷艺术要注(🥂)意描绘出人们日常生活(huó )风景和演剧(jù )而中(🥎)国工笔(⛎)画(🤲)主(zhǔ )要注(zhù )意以山(♎)水(shuǐ(🔹) )及(🥢)诸禽鸟花(🐛)卉等工笔画以精(jīng )谨比较细(🔛)腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现(🏓)怎(📒)么(🔈)评价日本的浮世绘
对日本(💐)的浮世绘最准确的评价应(yīng )该(🧟)是淫(yí(🙉)n )艳与魅惑
浮世绘(🌴)是日本(✊)最具特色的绘画艺术(✅)之一(yī(👠) )也岛国传统文(🔔)化的(💚)最重要组成部分但他不得已提道的(🤙)是浮世绘毕竟并非(🕛)什么东西(🔵)高(gāo )雅的艺术也没法(⚡)再(💁)次蝉联(🦍)大雅之堂毕竟浮世绘本身(shēn )应该是一(🛍)(yī )种渐(jiàn )渐衰落于花街柳巷的绘(huì )画装饰(🦍)(shì )反(🦃)正浮(fú )世绘(huì )之名本(🛑)身就指(zhǐ )明(míng )了其性质
浮世即为尘世俗世(shì )之(🥦)意浮(🎛)世(🌽)(shì )绘则(zé(⏭) )是态度俗(⏪)世(🛂)景象(🎪)(xià(🌱)ng )的(💉)绘画(⛰)这(zhè(⛩) )种(zhǒng )俗世(🐟)景象初始时所指的那(🌺)就是花(huā(🌰) )街柳巷的(👴)春情艳(🎽)景说得再不(🥐)委婉(🥟)些(🌗)最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是(🏞)古代日本的(🚀)春情交(🦒)易(🐏)(yì )
日本的浮(💉)世绘(huì )兴(🔔)起于江户时(📟)代并对后(🚳)世产生了重(🛀)要(yào )影(yǐng )响(🏔)
浮世(shì )绘(🏜)一种装饰(shì )绘画其兴起与古代日本的(❕)情(qíng )色(📺)产业有(👚)直接关(guān )系在(🕳)江(🌄)(jiāng )户时(😹)(shí )代即(jí )1050年(🕛)(nián )1603年至1867年的原因(😸)日(🥥)本(✳)商业的(🌻)繁盛和社会风气(🌜)(qì )的(de )开(🍆)放许(🕢)多花街柳巷应(🔎)运(🗞)而出那些个纸(zhǐ )醉(🏞)金(🍜)迷(mí )的场所也没少装饰与点缀(🔬)而与之相适应适应(yīng )的浮(📺)山(🔱)宗浮世绘浮世绘的题材(〰)也(👆)全(🕞)都也是(shì )床(🆕)(chuáng )弟(🍾)
肯定(💝)(dìng )以外只不过是的情(🏼)色场景外也些(📧)表现日(🈴)本风土人情的浮世绘(huì )当(🛩)然了(🔒)总体(😂)来说浮世(🤧)绘还多是些花街柳巷(👙)的(de )题材(cái )
随着时代的(de )发(🌠)展(🔗)浮世(shì )绘(huì )的绘画(🌦)技艺也被(bèi )其余形式的绘画或艺术所合理(💏)借鉴如果(🎇)不是不甑别人们非常容易将(♍)后世的日本风俗画(🎁)与江户时代的浮(🌅)世(shì )绘(🐭)(huì )相混肴
不过浮(👿)世绘是(❎)本身日(rì(🧀) )本特色和岛国(guó )风情的绘(🐻)画形式(👎)是某种特定历(🕜)史(🚩)环境下的产(🌅)物哪怕其表现出内(🚲)容(🦍)(róng )多有(🐾)情色意(🔢)味但在绘画(📨)技巧(💑)上应该颇显成就的